Триллер, чем-то похожий на знаменитую Пилу? А что бы вы делали в закрытой наглухо машине? Кошмар только начинается. + скриншоты
Вот и в этот раз мы с сестрой практически «вслепую» пошли в кино на испано-аргентинский триллер под названием «Мышеловка» (4×4).
История о том, что главный герой остается один на один с непреодолимыми жизненными обстоятельствами, которые непосредственно угрожают его жизни не нова. Примерно то же самое мы видели в любимой многими Пиле и других подобных фильмах. И в принципе, мне лично, как кинозрителю, очень интересно как режиссер и сценарист обыграют напряженную историю в замкнутом пространстве.
В данном случае замкнутым пространством стала для главного героя машина, в которую попасть-то он смог, а вот выбраться не получилось. Главный герой хотел ограбить внедорожник, который просто попался на его пути, но не тут то было.
С чисто психологической точки зрения мне было некомфортно смотреть фильм, потому что лично я бы не хотела оказаться на его месте. а что бы сделали вы на месте главного героя?
Да, в фильме есть какой-то педагогический и нравственный подтекст, без этого никуда! Но меня в ужас приводила непосредственно сама ситуация нахождения человека в замкнутом пространстве с возможностью его смерти. В какой-то момент фильм достигает по напряженности своего апогея и каждый зритель должен сам решить на чью сторону он встанет! Так ли все просто?
Мне понравилась актерская игра главного героя в исполнении актера Питера Ланзани! Он действительно молодец.
Минусы фильма. Мне не хватило внятных диалогов и осмысленной концовки фильма, которая лично мне показалась какой-то глуповатой и напыщенной. Не хватило мне так же некой загадки в самой теме нахождения человека в замкнутом пространстве. Как бы это странно не звучало, но не хватило лично мне раскрытия самого автомобиля как главного героя фильма. Автомобиль так же ведь является героем, хоть и молчаливым.
По итогу идея казалось неплохой и интересной, но чего-то фильму не хватило.
По итогу ставлю фильму всего 2 звезды и не рекомендую к просмотру!
Спасибо за внимание!
«Мышеловка»: Рецензия Киноафиши
Автомобиль превращается в камеру смертника для взломщика — история о том, как хорошие мечтают отомстить плохим.
Мелкий воришка в Аргентине вскрывает припаркованный внедорожник. Забрав магнитолу и обоссав кожаные сидения, он уже хочет смыться, да только открыть машину изнутри не получается. Джентльмен удачи не учел коварства новых технологий. Сигнал о взломе пришел владельцу машины на телефон, и тот дистанционно заблокировал все управление внутри. Хозяин также выходит на связь с воришкой и сообщает, что салон бронированный, пуленепробиваемый, звукоизолированный. Стекла наглухо тонированы, так что снаружи ничего не видно. Герой истории оказался в четырехколесном гробу.
Вор панически барахтается первые минут двадцать фильма. Пытаясь уничтожить чужую собственность, он разрушает лишь себя. Раскурочить дверь не удается, взломщик только зарабатывает ссадины. Он стреляет в стекло — и пуля попадает ему в ногу. Дальше возможно лишь выживание в невозможных условиях. Герой облизывает поверхности, ест бумагу, пьет свою мочу и понемногу теряет разум. Как это знакомо и по другим фильмам о выживании в замкнутом пространстве, вроде «Погребенного заживо» или «127 часов».
У самого воришки, кстати, сел мобильный телефон, поэтому позвонить и попросить помощи он не может. Сегодня, увы, многие режиссеры вынуждены прибегать к аналогичному приему. Если герой в тяжелых обстоятельствах будет оснащен телефоном и интернетом, фильм очень быстро кончится.
Но мытарства персонажа должны продлиться достаточно долго, чтобы обернуться морализующей развязкой. В этом смысле здесь интересен мотив «Робинзона Крузо». Когда грабителю в западне удается поесть-попить, он, как сытый первобытный человек, сперва приходит к «искусству». Взяв раздобытые в бардачке мелки, герой разрисовывает салон «наскальными рисунками» и матерщиной.
Потом рассуждает с самим собой о философских концепциях низкого пошиба — «отнять все и поделить». А дальше просыпается уже анимизм как начало религиозного чувства. В машине по случайности оказался сверчок, с которым воришка «дружит» и не может заставить себя его съесть. Наконец он отпускает насекомое на волю через проковырянную дырочку в двери.
Таким образом, фильм Кона словно пытается выйти на метафизическое обобщение. Тем более что, как выясняется, владелец машины по профессии врач-акушер. Безграмотному подонку, который попытался откусить больше, чем сможет съесть, приготовлено новое рождение через муки клаустрофобии. Однако колея фильма, намеренно или нет, упирается в социальное обличение.
Пафос, возможно, справедливый, но для такого сюжета несколько пресный. Вместо экзистенциальной истории о человеке наедине с собой, преступлении и наказании, мы получаем просто злободневную пьесу. Когда машина-мышеловка в конце концов воспламеняется, она превращается в одну из машин, подожженных террористами на улице капиталистического города, будь то Буэнос-Айрес, Париж или Москва. Но и только.
Разве что последняя минута фильма, посвященная приключениям освобожденного сверчка, вернет нас к более интересным мыслям, напомнив о бессмертной короткометражке Фолькера Шлендорфа «Озарение», в которой рассказывается про комара, Бога и мухоловку.
Отзыв на фильм Мышеловка 4×4. Полная безысходность и отчаяние или око за око, зуб за зуб (скрины)
Всем доброго времени суток
В сегодняшнем своем отзыве буду рассказывать о новом триллере производства Аргентины и Испании под названием «Мышеловка» ( 4х4) 2019.
Сиро подозревал, что это такая легкая добыча, пока он не попытался выйти из автомобиля, а ведь это гораздо труднее, чем войти.
Юмор и отчаяние не занимают много времени, чтобы добраться до начала истории, в то время как отсутствие диалогов и беспокойств абсолютно не делают фильм менее увлекательным. Актерская работа Питера Ланзани главного героя выделяется не столько через диалог, сколько в том, как он работает со своим телом и бессилием от ситуации в которой оказался. Будучи в ловушке внутри автомобиля, который сильно защищен и звукоизолирован, главный герой находится несколько дней и это постепенно позволяет оценить физическое и психическое ухудшение, которое он показывает на протяжении всего фильма. Но кто-то снаружи его контролирует, и, похоже у этого «кто-то» есть свой план. Режиссер искусно меняет и чередует события, создавая клаустрофобное чувство, позволяя способу съемки не повторяться, при этом стоит учитывать, что 80% истории, снята в одном пространстве. Зачастую фильмы с одним актером тухлые и не интересные, в данном случае все совсем не так.
Выживание в запертой машине. Да, да есть и такое
Жанр: триллер/криминальный фильм
Время на просмотр:01:32:00
Рейтинг Кинопоиск: 5.6
Посмотрела совместное творение Испании и Аргентины на тему выживания в ловушке.
Мелкий воришка влез в машину, чтобы вытащить оттуда магнитолу и чего еще найдет. Когда же он собирается благополучно сбежать, оказывается, что двери заблокированы и его абсолютно никто не слышит и не видит.
Сюжет достаточно ровный и предсказуемый. Мне не удалось быть заинтригованной. Съемка так себе: не на что бросить взгляд вообще кроме машины. Сделано это для фокусировки всего внимания на жертве, но наблюдать за ней 92 минуты так себе развлечение.
Фильмам, снятым в одном месте, достаточно трудно держать напряжение. Если уж выбирать, то я лучше бы еще раз посмотрела «Погребенный заживо», хотя тот фильм тоже так себе.
Здесь есть весь набор клише: телефон разрядился, воды и еды нет, условия как в пустыне: то дико холодно, то адски жарко, естественно ранение. Есть небольшие находки, но не впечатлило. В этом жанре снято уже слишком много. У маньяка (назову его так, но по факту это его единственная жертва) есть цель: наказать в лице жалкого воришки всех воров (цель тоже, мягко сказать, ненова). Разговоры с толпой в конце при всей серьезности ситуации вызывают только смех. Рейтинг по-моему завышен.
Быстрая тюрьма и медленный суд — рецензия на фильм «Мышеловка» (4×4, 2019 г.)
Воровство – опасное занятие, ибо в нем засада накрывает в самых неожиданных местах. Так гопник Сиро залез в крутую тачку, дабы поживиться дорогими штуковинами, но внезапно все двери оказались заблокированными, а стекла – пуленепробиваемыми, плюс еще и тонированными. Теперь Сиро заперт в железной коробке, в духоте, без воды и еды, невидимый и неслышимый для прохожих.
Аргентинская «Мышеловка» — новый участник команды триллеров про «погребенных заживо», а-ля одноименная картина Родриго Кортеса, а также «Телефонная будка», «Тормоз» и иже с ними. Из полуторачасового хронометража, две трети бедолага проторчит в шикарном гробу, а далее локация расширится до двух концов маленькой улицы, на которой припаркован автомобиль. Героев по совокупности тоже будет чуть больше, чем один, хотя главные здесь – это вор-горемыка и владелец тачки, который большую часть времени – лишь голос по телефону. Фактически Сиро почти весь фильм пытается выбраться, стремительно теряя физические и душевные силы, а хозяин периодически измывается над ним, звоня по единственному (специально предусмотренному для узников) каналу связи. Ясень пень, что «потерпевший» — тот еще псих, но со своей философией, под стать Джону Крамеру.
При относительной небольшой продолжительности, «Мышеловка» — медленная картина, где герой явно передержан в одной декорации. Если сравнивать с вышеупомянутыми злоключениями Райана Рейнольдса и Колина Фаррела, то там у невольных заложников развивались куда более увлекательные истории. Здесь же акцент сделан на субъективных мучениях «арестанта», который всё сидит и горюет, а маньяк не так уж часто и звонит, лишь ненадолго отвлекаясь от рутинных дел. Поэтому долгожданный выход за пределы машины становится не только важным сюжетным поворотом, но и реанимирует интерес к происходящему, который после бодрого начала ленты, однозначно стремится впасть в кому.
Фактически расширение локации делит «Мышеловку» на две смысловые составляющие. Если всё, что было внутри машины, относилось к клаустрофобному триллеру, где изверг глумиться над жертвой, то вне машины – это социальная драма, поднимающая вопросы безнаказанного разгула уличной преступности и правомерности самосуда. Но проблема в том, что серьезная тема затронута крайне поверхностно. Вот Сиро – козел отпущения за всех гопников в Аргентине, вот солидный доктор Энрике Феррари, вершащий справедливость не по закону, а по совести (и это не спойлер, личность владельца авто раскрывается в самом начале картины). Но вся эта разборка так и остается в рамках личного дела, несмотря на истошные лозунги доктора, гремящие на улочке с тремя жителями. Возможно в этом и была горькая ирония режиссера, что даже если твой маленький бунт покажут по ящику, это будет лишь короткий репортаж в бесконечной новостной ленте. Но по факту «Мышеловка» оставляет впечатления проходного фильма, особо ни о чём, который тут же забывается. Его можно посмотреть всем любителям «театра одного-двух актеров», но без особых ожиданий.
